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映画崩壊前夜

蓮實重彦著

詳細情報

タイトル	映画崩壊前夜
著者	蓮實重彦著
著者標目	蓮実, 重彦, 1936-
出版地（国名コード）	JP
出版地	東京
出版社	青土社
出版年月日等	2008.7
大きさ、容量等	422p ; 19cm
ISBN	9784791764235
価格	2200円
JP番号	21536706
出版年(W3CDTF)	2008
件名（キーワード）	映画

NDLC	KD641
NDC（9版）	778.04 : 映画
対象利用者	一般
資料の種別	図書
言語（ISO639-2形式）	jpn : 日本語

映画崩壊前夜
映画崩壊前夜　目次
I　崩壊
I　映画崩壊前夜に向けて　10
II　覚悟
II　その覚悟はできているのか　黒沢清『叫』論　28
II　「善悪の彼岸」に　黒沢清『アカルイミライ』論　45
II　アリバイから遠く離れて　黒沢清『ドッペルゲンガー』論　63
II　大きな赤い橋が見おろしていたもの　青山真治『サッドヴァケイション』論　79
II　許されざる者たち　万田邦敏『接吻』論　95
II　ありうべからざる映画をめぐって　112
III　誘惑
III　衣装に憑かれ、水にも憑かれ　中田秀夫『カオス』　118
III　応えあうひそかな閃光のように　アレクサンドル・ソクーロフ『モレク神』『ドルチェ――優しく』　121
III　心の震え　見事に表現　マノエル・ド・オリヴェイラ『クレーヴの奥方』　125
III　靴と自動車事故　マノエル・ド・オリヴェイラ『家路』　127
III　「偶然」を飼い慣らすための「ゲームの規則」　舩橋淳『echoes (エコーズ)』　129
III　北野武の「掟」　北野武『Dolls (ドールズ)』　132
III　素肌と聖痕　クリント・イーストウッド『ブラッド・ワーク』　136
III　高貴さと卑猥さの嘘のような均衡　エリック・ロメール『グレースと公爵』　140
III　肯定へと誘う強度　黒沢清『アカルイミライ』　144
III　「表情の零度」またはポストモダン中国のハードボイルド　ジャ・ジャンクー『青の稲妻』　147
III　「四〇年代」的なものを重く背負った「時代劇」作家の暗い秘密　スティーヴン・スピルバーグ『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』　152
III　歴史の迷路の中で　アレクサンドル・ソクーロフ『エルミタージュ幻想』　156
III　硬直した世界を笑いとばす「茫然自失」に乾杯！　エリア・スレイマン『D. I.』　159
III　魔術師のからくり　マノエル・ド・オリヴェイラ『家宝』　162
III　誰が何といおうとアメリカ映画は面白い　トッド・ヘインズ『エデンより彼方に』　166
III　この「ネオコン」派の西部劇を侮ってはならない　レス・メイフィールド『アメリカン・アウトロー』　169
III　神業の域に達した魔術師の手招き　アッバス・キアロスタミ『10話』　173
III　二一世紀の超＝グルジア的な「貴種流離譚」　オタール・イオセリアーニ『月曜日に乾杯！』　177
III　この金髪の座頭市は、まぎれもなく宇宙人である　北野武『座頭市』　181
III　あられもないまでに豊かな肉の映画　カール・ドライヤー『ゲアトルーズ』　185
III　映画の二一世紀はペドロ・コスタの『ヴァンダの部屋』とともに始まる　189
III　トム・クルーズのつかの間の接吻の素晴らしさをどう語ればよいのだろうか　エドワード・ズウィック『ラスト・サムライ』　194
III　これ一本でハリウッド映画の歴史に拮抗しうる途方もない作品　クリント・イーストウッド『ミスティック・リバー』　198
III　まるで処女作のようなみずみずしさがみなぎっている　ガス・ヴァン・サント『エレファント』　202
III　この馬鹿馬鹿しい笑いが生々しいアメリカ批判となってしまう　ジョー・ダンテ『ルーニー・テューンズ　バック・イン・アクション』　206
III　北鎌倉からマルセイユへ　マノエル・ド・オリヴェイラ『永遠の語らい』　210
III　ホームドラマの周到な演出がファンタジーを呼びさます　ティム・バートン『ビッグ・フィッシュ』　215
III　『Vol.2』がたんなる「続編」ではない『キル・ビル』は、全編一挙上映への夢を煽りたてる　クエンティン・タランティーノ『キル・ビルVol.2』　219
III　チョン・ジェウン監督の『子猫をお願い』は映画の歴史を揺るがせる希有の処女作である　223
III　見る者の心を嫉妬で震わせる　チョン・ジェウン『子猫をお願い』　226
III　デジタル技法を駆使し、アナログ的な流動感で画面を活気づける　サム・ライミ『スパイダーマン2』　230
III　瞳には見えない何かが画面にみなぎっている二一世紀の『東京物語』　侯孝賢『珈琲時光』　234
III　演出家の知能指数の異様な高さ　マイケル・マン『コラテラル』　238
III　高度な活劇として一見に値する　トニー・スコット『マイ・ボディガード』　242
III　もうミュージカルなど撮ってはならぬという遺言を重く受けとめたい　アーウィン・ウィンクラー『五線譜のラブレター』　246
III　ごく普通のアメリカ人の匿名の個性ともいうべきものが　見る者をとらえて離さない　『フレデリック・ワイズマン映画祭』　250
III　近来まれに見る卓抜な「タッチ」の映画である　井口奈己『犬猫』　254
III　マイナーに徹しようとするインディーズ的な頑固さは好感が持てる　ブラッド・アンダーソン『マシニスト』　258
III　これは贅沢モードに徹して撮られた映画だ　塩田明彦『カナリア』　262
III　二一世紀にふさわしい真のフィクションを初めて人類に提示する　ウェス・アンダーソン『ライフ・アクアティック』　266
III　『世界』はいかにして世界となるのか　ジャ・ジャンクーの野心作　270
III　西部劇のヒーローのように　青山真治『エリ・エリ・レマ・サバクタニ』　274
III　『濡れ髪牡丹』には生まれつつある映画作家の魂が誇らしげにみなぎっている　田中徳三『濡れ髪牡丹』　275
III　戦場の暗闇に消えて行く声　クリント・イーストウッド『父親たちの星条旗』　280
III　「紙一重」の戦慄　クロード・シャブロル『石の微笑』　284
III　みずみずしく　あやうげに　映画祭『アニエスb．は映画が大好き　パート2』　289
III　名前はジョン・フォード。西部劇を撮っています　291
III　光州のジョン・フォード　292
III　あまりにも知られすぎ、あまりにも知られていない……『監督小津安二郎』＜増補決定版＞の刊行にあたって　296
III　映画・歴史の錯綜　見据える好機　映画祭『ドイツ時代のラングとムルナウ』　299
IV　抵抗
IV　「作家主義」にさからってティム・バートンを擁護することの困難　『Planet of the Apes猿の惑星』　304
IV　老齢の作家ばかりが無闇に元気なこの時代はわれわれに何を告げているのだろうか　エリック・ロメールの『イギリス女性と公爵』　315
IV　リダ・ボレッリに向けられたキャメラは、あらゆる贅沢を超えて、「グリフィスは下品だ」という断言を人びとに素直に納得させてくれる　マリオ・カゼリーニの『されどわが愛は死なず』　327
IV　復讐ではなく、愛　クエンティン・タランティーノ『キル・ビルVol.2』　338
IV　懐刀の不運　表現主義者とリアリスト　345
V　追悼
V　加藤泰と「時代劇」の系譜　360
V　神代辰巳を擁護する　374
V　台風の夜の通過儀礼　追悼　相米慎二　388
V　ダニエル・シュミットは、いま、どこでもない場所に、そっと姿を隠している　ダニエル・シュミット追悼　395
V　エドワード・ヤン(楊徳昌)追悼　400
あとがき　412
索引　414

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