I　序にかえてII　ヴァーグナーの問題状況──神話・近代・革命　１　ヴァーグナーの神話作用　２　「革命」の概念をめぐって　３　神話・近代・革命の絡み合いIII　ヴァーグナーの「綜合芸術作品」の構想はじめに第１章　「革命」から綜合芸術作品への途上　１　パリのヴァーグナーと「革命」への志向　２　「ヴィーベルンゲン。伝説に発した世界史」をめぐって　（１）伝説に発した世界史　（２）史劇から神話へ　３　「芸術と革命」について　（１）芸術史の構想　（２）近代批判の構図第２章　綜合芸術作品の理念と現実　１　『未来の芸術作品』と『オペラとドラマ』について　（１）ヘーゲルからヘーゲル左派ヘ──フォイエルバッハの位相　Ａ　ヘーゲル批判の開始　Ｂ　ヘーゲル哲学の可能性の射程　Ｃ　ヘーゲル批判の二つの方向　Ｄ　フォイエルバッハの思想　Ｅ　フォイエルバッハと時代状況　（２）『未来の芸術作品』について　Ａ　「人間と芸術一般」　Ｂ　「芸術的人間とそこから直接的に派生する芸術」　Ｃ　「未来の芸術としての綜合芸術」　Ｄ　「未来の芸術作品の根本的特徴」　Ｅ　「未来の芸術家」　Ｆ　ヴァーグナーの近代性　（３）『オペラとドラマ』について　Ａ　音＝言語をめぐって　Ｂ　音楽と言葉　Ｃ　絶対音楽批判の意味　Ｄ　綜合芸術作品の理念をめぐる歴史的文脈　２　『ニーベルングの指環』の作品分析　（１）ドラマの成立史およびドラマの概要　（２）基本的モティーフについて──アイスキュロス『縛られたプロメテウス』から　（３）ドラマトゥルギーの構造　Ａ　ドラマ上の凝集点と叙事的要素　Ｂ　自己の自己にたいする対立　（４）黄金の位置──ヴァーグナーの近代認識の要諦　Ａ　黄金はすでに汚染されていた　Ｂ　アルベリヒの呪い　Ｃ　『指環』の隠れた主人公としてのローゲ　（５）『指環』における音楽の構造──いくつかの場面を例にとって　Ａ　『ラインの黄金』序奏から第一場にかけての場面　Ｂ　『ヴァルキューレ』第二幕第二場のヴォータンとブリュンヒルデの場面　Ｃ　『ジークフリート』第三幕第三場の場面　Ｄ　『神々の黄昏』第三幕「ジークフリートの葬送行進曲」の音楽　おわりにIV　ヴァーグナー問題の構図　１　「ニーチェ対ヴァーグナー」問題をめぐって　（１）傾倒から批判への岐路　（２）ロマン主義との訣別──ルサンチマンの彼岸ヘ　（３）ニーチェのヴァーグナー批判の要諦　（４）「もう一人のヴァーグナー」としてのニーチェ　２　アドルノのヴァーグナー認識とヴァーグナー以降の音楽的思考　（１）はじめに──ボードレールの「モデルニテ」概念　Ａ　モデルニテ　Ｂ　ボードレールのヴァーグナー像　Ｃ　「過去」と「今」の弁証法　（２）アドルノのヴァーグナー認識について　Ａ　微視的（ミクロローギッシュ）な視点　Ｂ　美的仮象について　Ｃ　ファンタスマゴリーと神話　（３）ヴァーグナー以降の音楽的思考　Ａ　ポスト・「ラップレゼンタティーヴォ様式」　Ｂ　器楽音楽の復権　Ｃ　国民─民族主義的音楽　Ｄ　おわりにあとがき